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風箏制作繪藝圖解介紹

風箏制作繪藝圖解介紹

 一、風箏的美化

繪藝不只是風箏的繪制工藝,它還包括整個風箏的美化問題,因此在這里筆者想稍稍多用一點筆墨。

美,是自古以來人類所共同追求的目標之一。在風箏上也不例外,除了它的主要方面--能飛以外,人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動態的美。對于不同類型的風箏,美的重要性也不同;蛘哒f,美的含義也不同。富蘭克林用來測雷電的風箏,馬可尼用來代替天線的風箏和韓信用來把張良帶上天空吹奏楚歌的風箏等,都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀:色彩都是次要的。也可以說,在人們的眼里,亡們能完成好自己的任務就是最美的?刹倏v的花樣風箏,或進行“戰斗”的戰斗風箏,是用靈巧神奇的飛行來體現它們的美的。至于造型和色彩是第二位的,或者說是為完成技巧飛行服務的。     1.風箏的輪廓造型:      一個風箏,不論它的圖案和造型如何精美,只要在天空中飛得遠了,我們從地面望去,往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠,圖案和造型都能從地面看清,但這時給人印象最深的,還是外輪廓的形狀。因此,風箏的外輪廓的形狀,在風箏的藝術效果里,是十分重要的一環。     風箏的輪廓造型,一般要從以下幾方面來考慮:    (1)選擇最有表現力的造型。例如要做一一只老鷹風箏,選擇什么樣的造型呢?北京的鷹風箏、天津的鷹風箏、山東濰坊的鷹風箏,形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標準來衡量,它們各有自己的特點。因為鷹的品種很多,飛行姿態又千變萬化,這就要按風箏制作者各自不同的審美觀點,選擇他們認為最美的品種,最美的飛行姿態,來確定他們的鷹風箏的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風箏的外形上,也要注意同樣的原則:突出它們的特點,表現它們最生動的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍子、瓶拍子等風箏,都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是,中國傳統的字形風箏,它們主要靠其外輪廓形狀來表現主題的。放起來,一字高懸天際,藝術效果很好。    (2)利用多變的“軟造型”。除了在空中形狀基本不變的“硬造型”以外,在風箏上還有一些可以隨風而動的“軟造型”。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動的部分給風箏增加了無限的活力,加強了藝術效果。在設計風箏時應充分加以利用。    (3)不忘空氣動力性能和結構上的需要。如果在考慮風箏的外輪廓造型時忘記了風箏空氣動力性能和結構強度方面的基本要求,就會在試飛時造成麻煩:因不平衡或不穩定而不能飛行,或因強度不夠而空中解體,或因重量過大而飛不起來。因此,處理好造型與空氣動力和結構強度的要求之間的矛盾,使其統一起來,也是風箏外形設計需加以考慮的一個重要方面。    2.風箏的構圖:    構圖和外輪廓造型一樣,對風箏的藝術效果有重要的影響。而且,風箏的外輪廓造型往往是和構圖緊密地聯系在一起,要統一考慮的。這里只是為了敘述的方便,而將它們分開。    (1)風箏構圖的種類。風箏的構圖,按其內容,大體可以分成以下幾類:     寫實的:例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實越好,取其自然的美。     裝飾性的:這是指那些從裝飾美出發,對那些自然物做了適當的加工和變形的構圖。如蝙蝠風箏已與真實的蝙蝠在形態上有很大的不同,它有強烈的裝飾圖案味道。沙燕風箏更不像真實的燕子,它完全是一幅人們創造出來的形象。這種裝飾性構圖在中國風箏上使用很多。     烘托性的:在風箏上,為了突出主題圖案,往往加一些烘托性的構圖,如軟翅或硬翅人物風箏上的行云,就是烘托性的    寓意性的:在傳統的中國風箏上,寓意性的圖案很多。如象征幸福的蝙蝠,象征長壽的桃子,象征富貴的牡丹花等。有些風箏上這些寓意性的圖案構成了風箏的主題,而在另一些風箏上,它們則起陪襯、烘托的作用。    (2)中國風箏構圖的特點。在中國風箏的構圖形式上,有以下幾個特點:     對稱:中國風箏大多是對稱的,因此,多用對稱形的構圖。只是人物風箏的構圖往往是不對稱的,還有些側臉的烏形風箏也不對稱。     鑲嵌:在中國風箏上,有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的,如沙燕風箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等。    豐滿:中國風箏的圖案構圖都十分豐滿充實,即使留白,也讓人感到白而有物,這種豐滿的構圖是中國風箏的藝術特點之一。    3.風箏的色彩:    (1 )風箏色彩的特點。風箏色彩的特點,決定于風箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。

遠:除了大型壁畫以外,人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內,而放飛著的風箏與觀賞者的距離少則十幾米,多則幾十或幾百米。因此,在決定風箏的色彩時,這個“遠”字是首先要考慮的。為了滿足遠效果的要求,風箏上的色彩要鮮明,對比要強烈,色塊要大。    動:風箏是在飛行中觀賞的東西,雖有人把美麗的風箏當作裝飾品掛在房間里,但我認為這不能做為我們考慮風箏藝術的出發點。飛是風箏的生命和靈魂,它真正的美是與飛緊密相連的。因此,我們考慮風箏的色彩時,必須首先從“飛”字出發。這樣,除去“遠”之外,就是“動”了。必須以飛行中的效果為出發點來設計色彩。這與遠效果的要求是統一的,也要求色彩鮮明,對比強烈,色塊大。

透光:還是從“飛”字出發,風箏在空中,經常遇到光從背面射來的情況。這時,不同顏料、不同材料的風箏就有不同的透光效果。處理得好,可以增加風箏的美。處理不好,就很難看。    有一次,我在法國的南特市,碰到了幾位年輕的風箏愛好者,其中一位女士拿著一個用舊報紙作的風箏,開始我不以為然。當她把這風箏放上去以后,正好是逆光,報紙基本上成了黑色。原來她在報紙上挖了兩個洞,糊上桔黃色的玻璃紙,這時這兩個地方就像兩個眼睛,放出美麗的光彩,動人極了!這件事使我久久不能忘懷,深感到在風箏的美術處理中,應很好地利用自然透光的效果。為了達到透光效果,必須選用鮮明、大塊對比強烈的透明顏色。中國傳統方法繪制風箏時使用“品色”的原因之一,就是取其透光性好的優點。    以天空為背景:飛行著的風箏,是以天空為背景的,在考慮風箏的色彩時,不能忘記這個因素。中國傳統的風箏“黑鍋底”,只有黑白兩色,但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鐘尷,黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的“瘦沙燕”等等,它們在藍色的天空中飛行時顯得格外鮮艷奪目。但天藍、灰藍等色彩,在風箏上就很少應用,因為放上天空很不明顯,飛得遠些就看不見了。    (2)中國風箏用色的基本原則:傳統的中國風箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和“鍋煙?

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